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El spray marino texturizante Schwarzkopf Mad About Waves da volumen a tus ondas y las define por mucho tiempo.

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Categoría: Antes del secado

Spray texturizante para ondas Schwarzkopf – Mad About Waves.

Es un spray marino texturizante que amplía el volumen de las ondas de tu melena ideal para cabello de fino a normal.

Gracias al Complejo Aquarine y al Sulfato de Magnesio que incluye en su formulación, tu pelo queda hidratado además de aportarle una definición duradera a los ondas.

¿Qué características tiene el spray para ondas Schwarzkopf?

¿Cómo utilizar el spray para ondas Schwarzkopf?

**Como consejo profesional utilizar acondicionadores y texturizantes Mad About Curls para potenciar el resultado.

¿Quieres conocer un poco más sobre la tecnología Mad About Curls Waves?

Combina fórmulas suaves de lavado del cabello con el Complejo Aquarine revolucionario duradero.

Sus fórmulas hidratan intensivamente y refuerzan el cabello a la vez que proporciona una capa de cuidado para una definición visible y protección frente a la rotura y el calor.

La gama Mad About Curls Waves te volverá loca porque acentúa y embellece la forma original de tu cabello.

El Complejo Aquarine es una combinación de Polyamide -1e ingredientes de cuidado específicos que se encuentran integrados en la fórmula según la fase del protocolo para proporcionar una hidratación intensa y una definición mejorada.

Para asegurar que sacamos provecho de todos los beneficios del Complejo Aquarine se recomienda usar Mad About como un tratamiento de cuidado y acabado completo.

Información y características Spray texturizante para ondas Schwarzkopf Mad About Waves:

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A fines del siglo XVIII y principios del XIX el desorden en el texto del Quijote no podía ser mayor: es casi comparable al de nuestros días. El lector disponía, a su sabor, de por lo menos tres grandes ediciones digamos “autorizadas”: Real Academia Española, Bowle y Pellicer (sin contar la ya anticuada de Tonson). Y los editores menores, que no sabían a qué carta atenerse, optaron por cualquiera de las tres indistintamente o por hacer de ellas una mescolanza, sin olvidar incluso resabios de ediciones anteriores. Y, como es natural, surgieron también los espontáneos, como en los sanfermines: el Rvdo. Felipe Fernández publica su DQ :L-1808-Varios, con la vida de Cervantes por Quintana, textos de la Real Academia Española y pretendidas mejoras que atribuye al propio Cervantes; 39 García Arrieta, Oes :P-1826-Bosange, elucubra notas fantásticas, suprime las novelas intercaladas, se atreve a las mayores modificaciones; 40 Bastús y Carrera presenta su DQ :B-1832-Gorchs anunciando notas que no aparecerán sino dos años más tarde, tomadas de la Real Academia Española, Bowle y Pellicer; y así usque ad nauseas . En 1833 Clemencín empieza la publicación de su gran edición, DQ :M-1833/9 Aguado, la que ha tenido más repercusiones hasta la época moderna. Para el texto adopta aquellas lecturas de las primeras ediciones que más favorecen su criterio gramatical, sin perdonarle a Cervantes las imprecisiones propias de su tiempo; y esta crítica excesiva le ha valido a Clemencín las censuras de los comentaristas posteriores Sus comentarios de miscelánea cervantina son realmente valiosos y muchos de ellos fuente todavía para otros posteriores, cuando no se le calca literalmente. Clemencín cierra el primer gran período de crítica cervantina. Todos los editores posteriores se ven precisados a seguir sus huellas, sin olvidarse tampoco de otras ediciones: Francisco Sales, DQ :Boston-1836-Varios (“Nueva edición crítica”), seguramente por no contar con las anotaciones completas de Clemencín, se retrotrae a comentaristas anteriores; 41 otra edición, DQ :M-1840-Est.Central, tiene la osadía de

39 Contiene incluso errores de numeración en los capítulos. Le siguieron en algo: DQ :Lyon-1810-Tournachon/Molin, DQ :L-1814-Varios, y alguna que otra edición más. 40 La portada dice, nada menos: “Nueva edición clásica, arreglada, corregida é ilustrada con notas históricas, gramaticales y criticas.” Es una muestra de las pretensiones que se estilaron en la época romántica, pero que no han dejado de perdurar en muchos editores posteriores de Cervantes. 41 Síguenle: DQ :Boston-1842-Little Brown, DQ :M-1847-Gaspar y Roig/1ª, DQ :Boston-1849-Little Brown, DQ :M-1850-Gaspar y Roig (aumentada con El Buscapié), etc.

anunciar en la portada “última edición completísima conforme al original primitivo;” otra, DQ :P-1844-Hingray, no es más que un resumen de comentarios mal escogidos de ediciones anteriores; 42 Biedermann, DQ :P-1844-Didot, dejó sus comentarios inconclusos; Martínez del Romero, DQ :M-1847-Gaspar y Roig/2ª, añade por su cuenta algunas observaciones a la edición de Sales; Calderón, “Cervantes vindicado en ciento y quince pasajes del texto del ingenioso ...,” M-1854-Alegría, sale en defensa de las lecturas príncipes del Quijote ; Morán, DQ :M-1862/3-Imp. Nacional, dice ajustarse estrictamente al texto de la edición de la Real Academia Española de 1819, con modernización de la ortografía según las más recientes normas de la misma Academia. 1863, año de Hartzenbusch, del aparatoso Hartzenbusch con sus OC :Argamasilla-1863-Rivadeneyra: una nueva vida de Cervantes, unas nuevas investigaciones por Cayetano Alberto de la Barrera, profusión de notas aclaratorias y un texto repleto de grandes errores y algún que otro acierto. Roxy Bolsa OTHER SIDE spartoo elazul V19G74jWTu
Hoy en día sus comentarios son apenas apreciados, pero tenía más espíritu crítico del que se le supone. La imagen de un Hartzenbusch inmerso en otros quehaceres literarios postrománticos, ha dañado su imagen de crítico. Más tarde completará su labor, por lo que se refiere al Quijote , con la edición DQ :B-1871/9-López Fabra, en 4 volúmenes: dos para la reproducción en facsímil (la primera en el mundo) del Don Quijote en sus dos partes, uno para “Las 1633 notas ...” al texto, y otro para la “Iconografía del Quijote .” Algunos años después Ramón León Máinez saca a luz su edición DQ :Cádiz-1876/9-La Mercantil, también con una vida de Cervantes y un texto injustamente olvidado por los críticos posteriores, pues fue uno de los editores que más empeños puso (pero, claro, siempre también con prejuicios personales) en acercarse al texto primitivo de las ediciones príncipes de ambas partes del Quijote . Prada bolso de hombro con logo y correa Negro farfetch elnegro neLMAd
Díaz de Benjumea, DQ :B-1880-3-Muntaner y Simón, trabajó más en las anotaciones que en el texto. Presentó ideas nuevas e interpretaciones

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